Signé en bas à droite
Provenance :
Ancienne collection Achille Greverath ; vente après décès, Paris, les 7-10 avril 1856, n°447
Ancienne collection Eugène Tondu ; vente après décès, Paris, 24-26 avril 1865, n°41
Ancienne collection Anatole-Auguste Hulot ; vente après décès, Paris, les 9-10 mai 1892, n°148
Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, le 28 février 1936, n°4
Bibliographie :
H. Harrisse, L.L. Boilly, peintre, dessinateur, lithographe, Paris, 1898, p.171, n°1063, probablement p.180, n°1132
P. Marmottan, Le peintre Louis Boilly (1761-1845), 1913, p.236 et 253
E. Bréton, P. Zuber, Boilly, Le Peintre de la société parisienne de Louis XVI à Louis-Philippe, Arthena, Paris, 2019, p. 585, n°459 D, rep.
Nous pouvons mettre en rapport le bas-relief situé en haut à droite de la scène avec le trompe-l’oeil de Boilly du bas-relief original de Clodion, « Amphytrite sur les eaux » (Voir E. Bréton, P. Zuber, Boilly, Le Peintre de la société parisienne de Louis XVI à Louis-Philippe, Arthena, Paris, 2019, p. 585, n°458 P, rep.).
Le mythe antique aquatique vient ici illustrer avec fantaisie une scène de rue, où la fontaine, point de rencontre névralgique, sert de prétexte au marivaudage entre les porteurs d’eau et les lavandières. Le thème pourrait se rapporter à une comédie de Bouilly et Chérubini créée à l’Opéra-Comique en 1800, Les deux journées (opus cité supra, p.586). Boilly se serait-il inspiré de Bouilly ?
